棖：南方稱為“檔”，一般指橫向安裝的小木料，用料比大邊、抹頭小，起加固作用，是明清傢俱的重要構件之一。它最早出現於宋代。棖有兩種，其一是“橫棖”，基本是一根直木條，水準安置在桌、案、凳、椅的腿足之間；有的用單棖，也有用雙棖的。另外，安裝在椅、覺四條腿間下部的棖，叫“管腳棖”。桌、椅等腿足的橫棖與豎棖端頭出榫後，皮子按腿形截割，並在腿外部分別包住腿足，而又相交的做法，叫“裹腿做”，又叫“襄腿棖”。其二為“羅鍋棖”，即中間部位向上凸起的棖，具有曲直的線條美，常b矮老與卡子花搭配。

 

矮老：矮老是行業術語，專指桌案、凳椅、床榻等傢俱上牙條與下橫棖之間起支撐作用的小立棖，因其通常都不高，故名。矮老是明清傢俱不可缺少的裝飾構件，其外形要與傢俱的風格保持一致，可單件一組，也可雙件一組，表現手法較為靈活機動。另外，在落地博古架與櫥櫃的腰間或底部，有時也會裝配矮老的。

 

卡子花：還有一種被裝潢圖案化的矮老，它被雕刻成各種各樣的圖案，如方勝、卷草、雲頭、玉璧、銅錢、花卉、雙套環等。“卡子花”是明代傢俱裝潢的重要手段。

 

黃花梨一腿三牙羅鍋棖加卡子花方桌-中國古典傢俱網

 

托泥：托泥位於傢俱足部，通常隨著傢俱的底足位置製成圈形、條形和方框形。其實，托泥也不接落地，一般要在托泥的下麵裝置底足，俗稱“龜足”。它與束腰一樣是明清傢俱的造型手法。常見帶托泥的傢俱有香幾、案幾、銅鼓桌、坐墩、繡墩、扶手椅、畫案等。托泥除具有防潮防腐、穩固傢俱的實際用途外，還具有很大的裝潢效果，使傢俱顯出莊嚴厚重、精緻考究的藝術效果。

 

柬腰：明清傢俱部件名稱，指傢俱面板和牙條之間縮進的部分。最早源於佛教建築中的須彌座，是須彌座上梟與下梟之間的部分。須彌座象徵佛祖所居住的須彌山，有辟邪吉祥如意的寓意，魏晉南北朝時期傳入我國，開始流行，廣泛用於神龕、壇、臺、塔、幢及建築等級較高的建築物作為基座。座身由許多凹凸、寬窄不一的水平線腳組成，雕有各種紋樣的圖案如卷草、蓮瓣、掐珠、壺門、動物、雲水紋等。傢俱中採用束腰、也是須彌座的變形。有束腰傢俱最早出現在魏晉南北朝時期，至明清而興監。它常用於床、桌、凳、幾、椅、櫃等傢俱的面板與支撐框架之間。束腰在傢俱的結構中能增強面板和框架的牢度，有加固作用。同時，束腰也有很顯著的裝潢作用，使面板顯得厚實又富有變化。以致有人認為有束腰與無束腰是我國傳統傢俱的兩大造型風格系列。直到今天，束腰仍是傢俱的造型手法之一。

 

托腮：明清傢俱部件名稱，位在束腰與矛子之間的一根木條，常做成挺括的線腳，具有裝潢和加固束腰的功能。有的與牙子一木連做，有的分做另安。“托腮”是北方工匠的稱謂，南方工匠的稱謂是“迭剎”。

 

彭牙鼓腿：明清傢俱術語，指有束腰傢俱所採用的一種結構管道：傢俱在束腰以下，腿子和牙子都向外凸出的做法，叫“彭牙鼓腿”。這種結構管道的優點是在沒有雕刻的情況下，能以木材自身形狀的變化來加強資料的質地、資料肌理的表現力。

 

一腿三牙：是指桌子腿與牙子的結構管道。明式傢俱中有一種桌子，其四條腿中的任何一條都和三個牙子相接。三個牙子即兩側的兩根長牙條和桌角的一塊角牙。故名謂“一腿三牙”。

 

側腿：側腿是案子、條黨等傢俱的腿與面板的結構管道。一般都是先將兩條腿與橫棖組裝起來，成為一個獨立的框形結構單元，在安裝時，這個框形結構單元是側身與面板裝配在一起，所以叫“側腳”。如果這個框形結構單元是上小下大的梯形，又與面板是垂直相交，則叫“騎馬挖”（兩腿分別外撇，又叫外挖）；如果這個框形結構單元是上小下大的梯形，又與面板是斜交（略為外撇），則叫“四腿八挖”。

 

腿式：腿式即傢俱腿形狀的特殊式樣。腿式是傢俱的形體語言，對傢俱的造型影響較大。腿式變化最多，除方直腿、圓柱腿，方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首。

 

三彎腿：明清傢俱常用腿式之一。傢俱腿用料一般是圓或方，但有將腿柱在上段與下段過渡處向裏挖成彎折的，這種腿足又大多有凸起的或外翻的腳頭，故名。

 

螳螂腿：明清傢俱常用腿式之一 棖：南方稱為“檔”，一般指橫向安裝的小木料，用料比大邊、抹頭小，起加固作用，是明清傢俱的重要構件之一。它最早出現於宋代。棖有兩種，其一是“橫棖”，基本是一根直木條，水準安置在桌、案、凳、椅的腿足之間；有的用單棖，也有用雙棖的。另外，安裝在椅、覺四條腿間下部的棖，叫“管腳棖”。桌、椅等腿足的橫棖與豎棖端頭出榫後，皮子按腿形截割，並在腿外部分別包住腿足，而又相交的做法，叫“裹腿做”，又叫“襄腿棖”。其二為“羅鍋棖”，即中間部位向上凸起的棖，具有曲直的線條美，常b矮老與卡子花搭配。

 

矮老：矮老是行業術語，專指桌案、凳椅、床榻等傢俱上牙條與下橫棖之間起支撐作用的小立棖，因其通常都不高，故名。矮老是明清傢俱不可缺少的裝飾構件，其外形要與傢俱的風格保持一致，可單件一組，也可雙件一組，表現手法較為靈活機動。另外，在落地博古架與櫥櫃的腰間或底部，有時也會裝配矮老的。

 

卡子花：還有一種被裝潢圖案化的矮老，它被雕刻成各種各樣的圖案，如方勝、卷草、雲頭、玉璧、銅錢、花卉、雙套環等。“卡子花”是明代傢俱裝潢的重要手段。

 

黃花梨一腿三牙羅鍋棖加卡子花方桌-中國古典傢俱網

 

托泥：托泥位於傢俱足部，通常隨著傢俱的底足位置製成圈形、條形和方框形。其實，托泥也不接落地，一般要在托泥的下麵裝置底足，俗稱“龜足”。它與束腰一樣是明清傢俱的造型手法。常見帶托泥的傢俱有香幾、案幾、銅鼓桌、坐墩、繡墩、扶手椅、畫案等。托泥除具有防潮防腐、穩固傢俱的實際用途外，還具有很大的裝潢效果，使傢俱顯出莊嚴厚重、精緻考究的藝術效果。

 

柬腰：明清傢俱部件名稱，指傢俱面板和牙條之間縮進的部分。最早源於佛教建築中的須彌座，是須彌座上梟與下梟之間的部分。須彌座象徵佛祖所居住的須彌山，有辟邪吉祥如意的寓意，魏晉南北朝時期傳入我國，開始流行，廣泛用於神龕、壇、臺、塔、幢及建築等級較高的建築物作為基座。座身由許多凹凸、寬窄不一的水平線腳組成，雕有各種紋樣的圖案如卷草、蓮瓣、掐珠、壺門、動物、雲水紋等。傢俱中採用束腰、也是須彌座的變形。有束腰傢俱最早出現在魏晉南北朝時期，至明清而興監。它常用於床、桌、凳、幾、椅、櫃等傢俱的面板與支撐框架之間。束腰在傢俱的結構中能增強面板和框架的牢度，有加固作用。同時，束腰也有很顯著的裝潢作用，使面板顯得厚實又富有變化。以致有人認為有束腰與無束腰是我國傳統傢俱的兩大造型風格系列。直到今天，束腰仍是傢俱的造型手法之一。

 

托腮：明清傢俱部件名稱，位在束腰與矛子之間的一根木條，常做成挺括的線腳，具有裝潢和加固束腰的功能。有的與牙子一木連做，有的分做另安。“托腮”是北方工匠的稱謂，南方工匠的稱謂是“迭剎”。